《路边野餐》观后感:一部清奇的国产电影
毕赣导演的《路边野餐》，是一部非常典型的作者电影（文艺片）。影片具备一般作者电影那些常见的标签，讲述底层小人物的生活、非线性叙事、长镜头等等。同时也具备很多作者电影给一般观众的观感，那就是看不太懂。 看不懂，是相当一部分观众在看完作者电影之后的第一反应，也是一件很有意思的事情。
总的来说，《路边野餐》是一部意识流风格的佳作，导演毕赣的叙事风格也很独特，镜头零碎但不失联系，当真是一部拍得跟梦境一样的电影。《大象席地而坐》《大象席地而坐》讲述的是四个失去信念的人，在得知满洲里有一头每天坐着的大象后，他们决定去看看他，借以摆脱生活的残酷和肩上的重负。
《地球最后的夜晚》可以说是一部剑走偏锋的悬疑片，相对《路边野餐》的复杂结构简单不少，很显然是毕赣对观众认知度的一次妥协，正因为结构的简易化令本片逊色《路边野餐》不少。 毕赣成功向世人宣告了电影并非是单纯地讲故事，而是可以表达抽象的光影仪式感。如果将电影划分为三个阶段，笔者认为毕赣可以排第二阶段。
尽管如此，我们依然能看到一些独立电影，如《我不是潘金莲》的导演冯小刚，虽然他的作品有时被批评为迎合市场，但《路边野餐》和《中邪》等低成本作品凭借其艺术性和对人性的深度挖掘，赢得了赞誉。
《火锅英雄》——重庆方言，重庆人的性格就和火锅一样，爆裂，酷酷的，耿直，满不在乎，陈坤真的是本色出演。重庆方言还总有种让人想笑的冲动，胆大骑龙骑虎，胆小骑个老母鸡，诸如此类的语言用重庆话说出来别有一份独特的幽默。
金马获奖影片《地球最后的夜晚》有哪些看点?
《地球最后的夜晚》最大的看点，不止是文艺女神汤唯的加盟，还有导演毕赣坚持的一腔骚情。说到《地球最后的夜晚》，就不得不说到导演毕赣，毕赣非常的年轻，出身于1989年，今年不过才29岁。所以说，这人比人得气死人。而导演毕赣呢，当然得提到前作《路边野餐》。
因为《地球最后的夜晚》这部剧还没有上映，所以目前豆瓣还没有评分，不过从导演以往的电影，以及能在戛纳电影节上首映来看，应该是一部不错的电影，值得一看。
看电影的片名，《地球最后的夜晚》很容易被定义为一部灾难片，虽然不是类似于《2012》、《后天》、《全球风暴》、《地心毁灭》等真正的灾难片，但《地球最后的夜晚》却有其自己的风格和看点。
没有了心脏却多活了九年,毕赣成名作《路边野餐》你觉得怎么样?_百度...
《路边野餐》是有着极好意象的一部电影，貌似写实，实则带有强烈宿命迷幻的暗示，形式上、叙事上、节奏上都带有强烈的反差引发更深的感受和思索。前半部分梦魇般的真实世界，后半部分诗化的梦境；他人的故事，到自己的故事；过去的和未来的人，与当下遇到的人；都有着强烈的对照意义。
电影技艺的所擅，使《路边野餐》看到了毕赣别具一格的执导功底，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，他还未有如娄烨、侯孝贤那种饱满的情感表达，终只是场晦涩之梦。
《路边野餐》发生在导演的故乡、潮湿神秘的贵州黔东南，按照人物的时间线和电影的故事线其实我能给出两个版本的情节，不过这里糅在一块说，抱歉要严重剧透了。主人公陈升是个曾经混过黑社会的乡镇医生。大哥“花和尚”的儿子因为赌债被人砍手并活埋，于是他前去讨公道，并且因此坐了几年牢。
同样，老陈用方言念着自己写的诗：“没有了音乐就退化耳朵/没有了戒律就灭掉烛火/像回到 误解照相术的年代/你摄取我的灵魂/没有了剃刀就封锁语言/没有了心脏却活了九年。”这种存在主义和后现代诗风气质配合着西南方言，把电影中的诗性释放的一丝不漏。
诗歌在《路边野餐》中既是一个静态意像，也是一个必要的动态情节，例如“没有了心脏却活了九年”是对陈升九年牢狱之行的照应。诗歌在整个影片中的分量不可谓不大，铺垫故事情节、联系人物关系都有着诗歌的影子。
